Luan Santana - Amar não é pecado

In Suriname is deze poku van onze zuiderburen reeds helemaal grijs gedraait, maar ik wil hem toch nog even hier delen. Ik weet niet zo goed waarvoor ik meer waardering moet hebben, de zanger of de pianiste. Laten we er voor nu maar vanuit gaan dat het aan de combi ligt.

F@TUBE XXIX

Video mashup met onder andere een aardige samenwerking van Mighty Youth met Yes-R, een jongen waar het hard en lekker gaat met z'n carriere, T-Pain in Amsterdam en meer.

Voor meer videos: Surifatu op Youtube

Fresh Gek

Een beetje afwisseling is ook gewenst. Ondertussen kennen we de stijl van TIK, Mighty Youth, Lyrical Forces en al die bekende Surinaamse rappers wel. Tijd voor iets fris, tijd voor iets geks, tijd voor iets fris en geks.

F@TUBE XXVI: House Poku's

10 jaar geleden was je geen echte Surinamer als je van House Muziek hield. Surinamers hielden van Dancehall, Reggae, Hiphop, R&B en lokale geluiden.

Tegenwoordig is house niet meer te ontwijken op de radio en in de uitgaans scene. Vandaag dus een house editie met een niet al te subtiele reden waarom house niet Saai hoeft te zijn en je ook als Surinamer los kan gaan op House muziek.

Klaas & Bodybangers - I like

Dan Balan - Chica Boom

Voor de volledige F@TUBE XXVI editie en alle eerdere edities ga naar www.youtube.com/surifatu

Tan bun

Sabiso's Weekend Extravaganza

Geen Fatube, maar gewoon twee poku's die ik de afgelopen maanden gewoon helemaal grijs heb gedraaid.

Manne's World: No Dat A No Ala

The most important record in Suriname Hiphop to me is No Dat A No Ala by Papa Touwtji. Picking any one track out of Touwtji’s rich body of work is tricky. Santo Boma exploded on the scene like molotov cocktail. Gangster was and still is bigger than any other rap record, local or not, that the Nation ever heard. But to me, no other track has had the impact, the power and the value that No Dat A No Ala has.
Papa Touwtji is Suriname’s 2pac for several reasons. His militant mindedness and role as a voice of the ghetto youth, combined with the agressive way in which he carried out his message, while destroying anyone who even thought of testing him, along with his stints in jail and his many run ins with authority made him a controversial and notorious public figure. Much like Bob Marley, he was a folk hero, a true musician and a practicing Rastafarian.
From the moment that the strings introduce the surprisingly melodic track and the beat drops, Touwtji’s energy can be felt as he laces the intro:
Mi na wan test man a tru mi no sabi.
The hook follows and is remarkable in its sing songy catchiness, reminiscent of the style invented by A Tribe Called Quest, perfected by Bone Thugs-N-Harmony and later popularized for the mass market by Nelly.
Touwtji effortlessly switches from hook to verse as he kicks the most memorable flow in Surihop history, using both rhythm and melody to produce a smooth and addictive rhyme:
‘Hee dibi dibI DJ fawaka/ jow jere tak a bad wan fut man doro baka/ skoifi pkin boi ef I no wan ie baka panja/ ma mama no ben bari fi no prei nanga faja/ gangster na master ala san no abi fu plata/ snuitjes uit un mofen in in wan saka/bar eng gi den Touwtji papa kon baka, mow verhoisi deng ala mala pot na in mi saka.’
He abandons the same rhyme pattern, only to later pick it up and add: ‘fu sen den ala kon a mek mi trap ondro mi patta/um sji eng lek wan rasta shi fa deng e feti den brada/ nofo respeki di mi seni gi almighty jahjah/ na eng e krin mi pasi en e jep mi dat hoor mi baka’.
Touwtji switches from braggadiccio to word play, to religion, all the while referencing hinting and involving. It works on many levels. The deceptive aspect is that his voice and delivery sound playful, while he lays out dangerous and potent threats to competitors, keeping contenders at arms length and professing his religious beliefs. His genius is evident, if not fully understood, even before he launches into a historic narrative by relaying his personal experiences as one Suriname’s hiphop icon involved with the discovery and cultivation of another.
Basja Rankin is a legend in his own right. His smash hit ‘Laf Grap (siki tap a bedi)’ and his involvement with several Suriname artists such as Danitsja Sahadewsingh are well known. Basja is a skilled MC, but more so, a charismatic entertainment with broad appeal. Basja and Touwtji were close, but legend has it that on a trip to Holland, the two had a falling out of sorts, resulting in a beef that lasted several years and was dragged out through live performances and mixtape tracks. Touwtji could have used his street buzz coming off hits like Gangster to strike at Basja hard. Instead, he took the opportunity to relay his version of history and offer to burry the hatchet.
Touwtji tells of their first meeting, his subsequent mentoring of a young Basja, their shared religious beliefs and hints at the animosity between them. Then, he proceeds to lay out the invitation to Basja Rankin to praise Selassie together.
Touwtji, like all great MC’s has fired off some contradictory calls to unification and war, revolution and peace. This record isn’t short of either. Touwtji both invites and threatens challengers while invoking a call to peace. But the story and genius behind it all amplify the tracks status as a historical treasure of Suriname’s hip hop history.

F@TUBE XXIII

Vandaag staan we stil bij de hip hop discussie van afgelopen tijd. Afgelopen weekend is Carter IV dan uitgekomen. Genoeg stof voor hiphoppers om over te discussieren waar de nieuwste album van Lil Wayne in de rankschikking komt te staan. How to love stond vorige maand ook al in een vorige F@TUBE editie. Maar nu hier vandaag dan de Video die de Track nog sterker maakt dan het al is. 

Lil Wayne - How to love

Deze maand stond verder ook Watch the Throne van Kanye en Jay Z ter discussie. De meningen verschillen, maar uiteindelijk is t allemaal goede muziek. Van deze collaboratie is Otis toch wel een zeer sterke.

Kanye West & Jay Z - Otis

Voor meer Hip Hop ga naar ons YT kanaal.

Keep Checking us out!

Surifatu.blogspot.com or www.youtube.com/surifatu

The Future of Hip Hop II: Jay Elektronica

New Orleans rap werd tien jaar geleden nog gedomineerd door Bounce tracks, Bling Bling album covers en simpele, catchy hooks. No Limit en Cash Money Records waren de record labels die domineerden met artiesten als Master P, Mystikal, Juvenile, Hot Boys en Big Tymers. De beats van Mannie Fresh en Beats By The Pound, toen nog de In-House producers van respectievelijk Cash Money en No Limit maakten al te ingewikkelde raps overbodig. 'Back That Azz Up' en 'Hoody Hoo' zijn hits uit die tijd die een duidelijk beeld geven van de dominante stijl van het moment. Zoals alle rap dynastiën was ook deze incarnatie van beide labels niet het eeuwige leven gegund. Zowel Master P als Baby Williams hebben een instinct voor wat werkt en terwijl P vanwege persoonlijke omstandigheden (de lange straf die zijn broer C Murder moest uitzitten voor een moord) en zakelijke inzichten (acceptatie door Corporate America) koos voor een familievriendelijkere aanpak via albums, televisieshows en films waarin zijn zoon Romeo Miller op de voorgrond kwam, gaf Baby zijn supertalent Lil Wayne meer ruimte om artistieke risico's te nemen. Lil Wayne evolueerde binnen een paar jaar van vooral een catchy phrase inventor ('Bling Bling', 'Drop It Like Its Hot' komen uit zijn koker. Als hij het eerste, inmiddels wereldweide begrip had gepatenteerd, zou hij nooit meer een verse opgenomen hoeven te hebben om miljardair te zijn geworden. Van Forbes tot Vanity Fair en van MTV tot CNN bezigt de term.) naar een contestant voor de hottest/best artist titels.

Nog verder op de artistieke schaal dan Lil Wayne bevindt zich relatieve nieuwkomer en Erykah Badu Baby Daddy Jay Elektronica. Jay's stijl van rap heeft op zich veel meer een New School East Coast karakter en zijn lyrics zijn nog complexer en out there dan die van Lil Wayne. Waar je bij Wayne soms moet rewinden om niets te missen, moet je bij Jay Elektronica de track een paar keer van begin tot eind met de lyrics erbij volgen. Zijn mixtape Buzz groeide verschrikkelijk met de 'Exhibit serie', waarin A en C solo tracks zijn vol met een paar van de meest originele lyrics die de afgelopen jaren gedropt zijn.

F@TUBE X

Deze tiende editie alweer, hebben we een lekkere Island vibes riddim. Daaruit wil ik 1 iemand naar voren halen, Tarrus Riley, die ik ken van een vorige poku. Good Girl Gone Bad.. was een sterk liedje van hem waar ik hem als nieuw talent zag. Of hij dat nu waar maakt is nog de vraag. Verder twee nieuwe sranan poku, waarvan Knuffel behoorlijk sterk is! Check ons op Youtube voor de playlist!

Internet Fatu III

NBA Finals Game 4
Shaq's Retirement and Career

Hot 97 Summer Jam New York: Drake, Lil Wayne, Rick Ross, Fabolous, LIVE

VOG: Beyoncé

F@TUBE IV

Deze vierde editie van F@TUBE begint met een populaire video op het net. Een ware F@TU LAFIDIO voor die lieve jongens die willen weten hoe ze dames moeten scoren. Lyrics zijn geweldig.

Nice Guys - Unknown

Deze volgende FIDIO heeft de potentie een zomerhit te worden in Nederland, waarbij de Surinaamse kust deze hit dan vanzelf wel zal oppikken. Geen geweldige lyrics, maar wel een goed refrein en lekkere beat. Wat het voor mij maakt is de referentie naar de Bulls. "Geen bullshit, maar wel Bull Swag...Yeah." Daarom alleen al moet het een hit worden. D-Rose Baby!

Als Surinaams product is er vandaag Gi Yu van Sepul Tura en Rashly. Het is een FIDIO die ik ben tegen gekomen van Copix. Deze jongen maakt de laatste tijd een hoop clips voor de Surinaamse artiest. En via youtube worden deze artiesten veel verder de wereld in gehoord en gezien dan Suriname en Nederland. Goede clip, maar daarbij is ook alles gezegd.

Gi Yu - Sepul Tura Ft. Rashly

Nummer 1 op dit moment in Suriname is Kenny B met Like you say my name. Zijn tweede hit in Suriname na Yu Faya. Deze is net zo goed als zijn voorganger.

Like you say my name - Kenny B Ft. Banaissa